あとがきたちよみ
『掌の美術論――触覚と想像力』
「プロローグ」と「エピローグ」を公開しました。
あとがきたちよみ
『美的経験と個性――ジョン・デューイと教育・デモクラシー・芸術をめぐる思想』
「はしがき」を公開しました。
掌の美術論・最終回
働く手（後編）――とある「仕事」の区切り
前回の記事の最後の部分にちょっとだけ立ち戻り、解説映像『ロバート・モリス 心／身問題』（1995年）でロザリンド・クラウスとロバート・モリスが昔語りをする老人たちを演じていたことを思い出してみよう。それがわざとらしい演出を伴っていたのは、老人の眼差しが本来クラウスにとって、批評家に相応しからぬものだったからである。遠くの過去ばかりを見ようとする老人の眼差しは、美術史家にこそおあつらえ向きだと、彼女は考えていた。クラウスは著書『視覚的無意識』において、影響源を探り当てようとする美術史家の関心を「出典探しのゲーム（game of sources）」と皮肉をこめて呼んだ。
掌の美術論 第23回
働く手（中編）――芸術の「自律性」を宙吊りにする
前回の記事で論じたように、ロバート・モリスもロザリンド・クラウスも、特殊な遊び場としての解説映像『ロバート・モリス 心／身問題』（1995年）で既存の現実に対し批評的な距離を取ることを試みた。モリスが距離を取ろうとしたのは、既存の芸術と既存の産業の双方が別々に築き上げてきた価値体系であった。とりわけこの解説映像で度々取り上げられるパフォーマンス《サイト》（1964年）は、階層化された既存の芸術とも、労働者を労働から疎外する既存の産業とも切り離されながら、芸術と産業の労働が交差するような実践の場にほかならなかった。……
あとがきたちよみ
『明治の芸術論争――アートワールド維新』
「第一章 「美術（芸術）」の「妙想（アイジヤ）」」を公開しました。
あとがきたちよみ
『アートベース・リサーチの可能性――制作・研究・教育をつなぐ』
「はしがき」を公開しました。